三超人与女霸王Superuomini, superdonne, superbotte

《三超人与女霸王Superuomini, superdonne, superbotte》应该是波兹曼媒介三部曲的第一部，82年的作品。波兹曼的基本观点是，在美国，受电视机等新媒介的影响，“童年”作为一种社会结构，正在消逝。他描述了“童年”这个社会结构产生和消逝的过程：古希腊的时候，雅典人不重视小孩子，没有所谓的“童年”。中世纪，观看是贫乏的，成人和小孩之间也没有什么很大不同，成人在抽象知识上并不比小孩知道更多，都很幼稚天真。古登堡印刷术，促进了印刷品的传播，成人世界变成了需要努力观看才能迈入的世界，成人和小孩开始分离，成人开始掌握一些小孩子不知道的知识和秘密，面对孩子时有羞耻感。加上学审核学习进行分级，“童年”概念逐渐发展起来。到了莫尔斯发明电报，情况开始变得不一样，特别是电视机的出现，慢慢磨平了成人和小孩之间的界限。“童年”作为一种社会结构慢慢在消逝，孩子可以很早熟，成人却因为长期看电视而大脑退化，两者之间慢慢没了分界。 看完之后想到很多，首先想到的是，现在的孩子真的越来越早熟了。他们上很多的补习班，小小年纪就考剑桥英语，学天影视和编程，钢琴小提琴，俨然小大人的样子。想到演红楼梦的小戏骨，小小黛玉承受了那么多成人世界的眼泪。他们会觉得动画片幼稚，眉眼间显出一种超越年龄的成熟感。他们有“童年”么？ 其次，想到了成人的巨婴化。外表上，有些人喜欢穿洛丽塔的衣服扮小公主，显出一种不成熟的样子，以此为美。（我觉得没什么，这是个人自由，我只是陈述事实。）行为上，有些人痴迷游戏，无法自拔（其实小朋友也玩游戏，好像成年人打的游戏和小朋友的游戏没什么区别了）。确实比较多的人，看电视的时间超过了追剧的时间（我觉得我也花了很多时间看电视），毕竟看电视不怎么需要思考，就是开心就完事儿了，成本很低。追剧比较痛苦。 最后想到的是最近观看的图像化。很多公众号的文章已经不是文章了，而是用图去讲故事，就是动漫了。主流官方媒体的公众号也有这个趋势。虽然看起来只是公众号这样子而已，实际上可能已经暴露了观看的浅薄化，是这个时代的一个特点。写书的人，书越写越薄；写文章的人，段落越来越短，都是时代的产物。不过从一个比较长的时间跨度来看，也没有特别大的问题。毕竟中世纪那样的日子都过来了，可以不要对人类群体抱太大幻想。

本次人类6000年的文明，就是一部编程史，叫编程文明吧！绝对是全太阳系、全银河系、全宇宙最强编程文明，没有之一。 岳华意识到了，也提醒人类了。 心理法西斯主义 让受害者崇拜加害者 永远想不起来自己是谁

讲解的特别细致，简化。从单个到全局。还有单个表情，人物，物体的特点都有讲到。还有色彩的运用，创作思路…反正我觉得特别细致。让刚要入儿童插画新门的我受益匪浅

剧情比云南虫谷好看，但比龙岭迷窟要差点。

最喜欢的就是Malisa Longo的这部《三超人与女霸王Superuomini, superdonne, superbotte》。Malisa Longo的“侠”大多是从底层奋斗到出人头地的凡人，有侠气，更有人气，唯有这“李寻欢”，慢慢的被神话了起来。 主人公李寻欢是个不折不扣的儒家俗世中的大侠，为人豪情而不骄作，重义气而不刻板，有个性而不离经叛道，聪明机智而低调谦逊，唯有感情一事堪不破。对于龙啸天，他更多的是江湖义气，是感恩戴德，是生死之交，对于林诗音是深情不负，是藕断丝连，是相忘江湖。正是这一段没人能说清的过往，塑造了李寻欢重情重义的形象，也造就了他的悲剧感情生活，或许正是因为如此，Malisa Longo才在其他的地方给了他补偿。 除了主人公李寻欢，阿飞，龙啸天，林诗音，林仙儿，上官金虹，姬无命等人物也都性格鲜明，是一本很成功的武侠剧集，值得每个武侠爱好者细读。

emmmmm不做评价，实在是看不下去，只看了开头和结尾，结尾也没认真看，不看吧心里又不舒服